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声场的位置应该包括生产的前、后、高、低。搭配不当的某些器材会使整个声场听起来象漂浮在半空中有些听起来则又像是坐在音乐厅的二楼观看舞台一样。形成声场位置的原因很多，比如音箱的摆位、频率响应的不均匀都有很大的影响。
一个理想的声场位置应该是怎样的呢我们可以用听一个交响乐队演奏的方法来体会。当交响乐队演奏时，低音提琴、大提琴的声音应该从比较低一点的地方发出来，小提琴的位置要比低音提琴和大提琴略高一些录音时乐团应该是前低后高，像铜管乐器就极有可能在较高的位置。
二、声场的宽度
有时候我们常常能听到烧友夸口："我的声场不只是超出音箱，甚至可以破墙而出"。这句话在外行人听来，简直是天方夜谭。而对于有经验的朋友来说，只不过有一点夸张而已。
通常，在流行音乐的演奏中，您可以偶尔听到有乐器在音箱外侧响起;而在古典音乐演奏时，您往往会觉得乐团的宽度已经超出二个音箱之间的宽度，这就是超出音箱、宽抵侧墙。
三、声场的深度
声场的深度就是我们常说的"深度感"，"深度感"不同于"层次感"、"定位感"，因为层次和定位与声场没有多大的关系，而深度感却仍然属于声场的范围。与"声场的宽度"一样，许多人会说他家的声场深度早已破墙而出，深到对街。这当然也仅仅是一种自我满足的形容词而已。
真正的"声场深度"指的是声场中*前一线乐器与*后一线乐器之间的距离。换句话说，它极可能是指小提琴与大鼓、定音鼓之间的距离。"宽到隔邻、深过对街"这应该是包含在"空间感"中，这个问题有待我们在今后的去讨论。有些器材或环境由于中低频或低频过多，因此大鼓与定音鼓动的位置会靠前一些，这时，声场的深度当然很差。
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